Adiós al lenguaje (2014)
Adiós al lenguaje
”Una mujer casada y un hombre soltero se enredan en una relación apasionada y tumultuosa, mientras un perro explora la ciudad y el campo.”
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Tráiler
¿Por qué ver esta película?
A sus 84 años, el renombrado director Jean-Luc Godard – integrante del movimiento francés de la Nouvelle Vague de los años 1960 - continua extremamente experimental en este largometraje, inicialmente pensado en 3D (aquí en su versión 2D) que le hizo ganar el Grand Prix de Cannes en 2014, nominado junto al filme ‘Mommy’ de Xavier Dolan. Recomendado para los amantes del cine en su expresión más poética y experimental.
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Sinopsis de la película
La relación entre una mujer casada y un hombre soltero de pasión, amor, y desamor. Mientras, un perro pasea entre el campo y la ciudad.
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El libro de imágenes
Jean-Luc Godard sigue haciendo filmes disruptivos con casi noventa años de edad. Lo cierto es que la última faceta cinematográfica del “niño terrible” del cine francés podría ser la más ambiciosa de su carrera. En ‘El libro de imágenes’ Godard abandona toda aspiración narrativa o estética por un fin más ambicioso, la libre asociación de la imagen y el texto. Se trata de un torbellino semiótico donde el espectador tiene dos opciones: buscar significado como un perro persigue su propia cola, o permitir que el collage audiovisual fluya directo al inconsciente, donde, tal vez, cobre algún sentido.
Sin aliento
La historia del cine no puede entenderse sin la Nueva Ola Francesa de mediados del siglo XX, y ‘Sin aliento’ – ópera prima del legendario Jean-Luc Godard – es uno de sus tempranos exponentes de cajón. Esta película, como muchas de sus congéneres, desafió la forma tradicional de hacer cine de aquel entonces, y experimentó con el montaje, la cámara en mano y filmación en locación con luz natural, por nombrar sólo algunas de sus innovaciones para su tiempo. Una obra de arte esencial en el repertorio de cualquier cinéfilo, que se quedará en tu memoria por sus protagonistas, el carismático Jean-Paul Belmondo y la cautivadora Jean Seberg.
Drama
El secuestro del Papa
'El secuestro del Papa' (Rapito) Bolonia. Año 1858. Los soldados del Papa irrumpen en la casa de los Mortara para secuestrar a su hijo de siete años, Edgardo. La película sigue la lucha de la familia para tratar de recuperar a su hijo ante esta acción de la Iglesia Católica.
Nuestro hogar
André Luiz, el protagonista, nos muestra el mundo que nos aguarda tras la muerte. En una ciudad próspera y futurista, llena de vida y actividad, y organizada de un modo ejemplar, los espíritus recién llegados pasan por fases de rehabilitación y de educación espiritual bajo el control de espíritus de mayor categoría.
20.000 especies de abejas
Cocó, de ocho años, no encaja en las expectativas del resto y no entiende por qué. Todos a su alrededor insisten en llamarle Aitor pero no se reconoce en ese nombre ni en la mirada de los demás. Su madre Ane, (Patricia López Arnaiz), sumida en una crisis profesional y sentimental, aprovechará las vacaciones para viajar con sus tres hijos a la casa materna, donde reside su madre Lita (Itziar Lazkano) y su tía Lourdes (Ane Gabarain), estrechamente ligada a la cría de abejas y la producción de miel. Este verano que cambiará sus vidas obligará a estas mujeres de tres generaciones muy distintas a enfrentarse a sus dudas y temores.
Nuestro hijo
Hay un personaje en Nuestro hijo (Our Son) que plantea una cuestión curiosa: la comunidad LGBTQIA+ ha luchado tanto por el derecho a casarse y formar familia, que parece un desperdicio que se divorcien "como todos los demás". De eso trata la triste historia de esta película, en la que Billy Porter y Luke Evans interpretan a un matrimonio gay que, con un hijo en común, deciden separarse y pelear por la custodia. Es el tipo de historia ya muy vista desde dramas como Kramer contra Kramer, pero esta película le añade necesarios matices contemporáneos y una humanidad muy aterrizada: sí, se ha peleado mucho por esos deseos. Pero al final, como todos, los miembros de la comunidad son tan humanos como nosotros, con virtudes y defectos, a los que Evans y Porter hacen honor con creces.
