Crítica de 'Drácula: A Última Viagem do Demeter': transformando um charco em um oceano

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Não é preciso dizer que Drácula, o vampiro criado por Bram Stoker, é um dos monstros mais famosos, populares e explorados na cultura popular em geral. No cinema, pode-se dizer que já tudo foi feito, desde adaptações fiéis (e até não autorizadas) até comédias ácidas. Drácula: A Última Viagem do Demeter chega aos cinemas brasileiros em 24 de agosto para se juntar à longa lista.

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O que trazer de novo ao mito do vampiro? Como sugere seu título, a resposta está em desmembrar um de seus elementos mais rasos e limitados para transformá-lo em um longa-metragem de duas horas. O filme pega o diário do capitão do Demeter, que é um trecho do romance de Stoker, e constrói um filme de terror em torno disso.

O resultado, como costuma acontecer com esse tipo de experimento, é irregular. A execução é limitada por um conceito pequeno que é esticado ao máximo. Mas Drácula: A Última Viagem do Demeter também não complica onde importa: em ser um filme de monstros com momentos de terror muito eficazes.

Spoiler: todos morrem

Primeiro, vamos ao difícil. E não, na verdade não é um spoiler: qualquer pessoa com um conhecimento vago sobre Drácula sabe que nenhum dos tripulantes do Demeter sobreviveu para contar seu encontro com o vampiro. Ou talvez sim, com um pouco de engenhosidade retroativa. Mas as probabilidades nunca foram gentis com eles.

Drácula: A Última Viagem do Demeter estabelece isso desde o início, começando a história nos destroços da embarcação na costa inglesa, antes de dar um salto um mês atrás no tempo. Então conhecemos Clemens (Corey Hawkins, A Tragédia de Macbeth), um médico preso na Romênia que, depois de salvar a vida do neto do capitão do Demeter, Elliot (Liam Cunningham, Game of Thrones), aceita um emprego no navio como uma maneira de voltar para Londres. A bordo, como sabemos, também viajarão as caixas de terra que abrigam o vampiro.

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Desde sua concepção, a história idealizada por Bragi Schut Jr. há duas décadas (com influência admitida de Alien, de Ridley Scott) enfrenta o problema de uma mitologia muito bem delimitada. A margem de manobra para inovar e surpreender na narrativa é pequena, se não nula.

Todos nós conhecemos o desfecho: quando o Demeter alcançar a costa da Inglaterra, todos os tripulantes devem estar mortos. Isso, somado aos aspectos mais estabelecidos de Drácula (sua fraqueza à luz, sua necessidade de estar perto da terra transilvânia), torna o assunto repetitivo.

Assim como Clemens questiona o sentido do mundo, então caberia a nós, como espectadores, questionar qual é o sentido desse experimento. Talvez valha a pena ouvir a resposta do capitão Elliot: "o mundo não se importa com o sentido. Talvez seja melhor aceitar as coisas e apenas experimentá-las".

Drácula: A Última Viagem do Demeter é um filme de monstros

Dito o anterior, a produção encontra um aliado no cineasta norueguês André Øvredal (de Histórias Assustadoras para Contar no Escuro), cuja direção consegue criar uma atmosfera de constante tensão e medo entre os tripulantes, primeiro desconcertados pelos incidentes estranhos e depois desesperados ao se verem aprisionados com seu carrasco.

O diretor cai em alguns clichês: figuras que se escondem na neblina ou nas sombras, ou panorâmicas lentas que antecipam o susto. No entanto, Øvredal sabe dosear o suspense com trabalhos meticulosos de fotografia e edição.

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E embora os assassinatos não se destaquem pela originalidade (todos sabemos que as mordidas são obrigatórias), o diretor opta por uma abordagem direta e quase implacável da violência brutal. Ainda que por causa disso, além de seu design, o monstro principal acaba paradoxalmente reduzido a uma fera selvagem, essa brutalidade é um elemento crucial da atmosfera ameaçadora e sufocante.

Portanto, como diria o capitão, trata-se mais de aproveitar a viagem. Drácula: A Última Viagem do Demeter não consegue contribuir muito para a mitologia de Drácula, e é limitado por ela. Mas tem sucesso em um aspecto: transformar o vampiro titular em um espetacular monstro de cinema.

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