Crítica de ‘Abigail’: diversão de terror pura

Os vampiros têm sido explorados até a exaustão no cinema, inclusive em anos recentes, com resultados muito irregulares. Apenas em 2023, a Universal Pictures lançou Renfield (uma terrível paródia de seu Drácula clássico) e Drácula: A Última Viagem de Demeter (um longa-metragem inspirado em um capítulo do romance original). Com Abigail, que chega aos cinemas brasileiros neste 18 de abril, a dupla de cineastas Matt Bettinelli-Olpin e Tyler Gillett mostram que não é sempre necessário reinventar a roda: basta se divertir com ela.

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Afinal, estes são os diretores por trás da incrível Casamento Sangrento (além da mais irregular, mas bem-sucedida, reciclagem de Pânico). Mais prova não é necessária de que fazer terror com um subtexto interessante e uma boa direção não precisa ser contrário à diversão. Ou, pelo menos, saber em quais momentos se deixar levar.

E, embora Abigail não alcance as alturas de Casamento Sangrento, voa bastante alto. Consegue ser um dos melhores filmes de Gillett e Bettinelli-Olpin que, com toda probabilidade, arrancará gargalhadas na sala de cinema.

Abigail (não é) outro filme de vampiros

A premissa de Abigail é simples. Um grupo de criminosos é recrutado de forma anônima para sequestrar uma bailarina de 12 anos (Alisha Weir, do musical Matilda), filha de um criminoso misterioso e poderoso. Devem levá-la a uma velha mansão remota e vigiá-la durante toda a noite, enquanto seu empregador (Giancarlo Esposito, de Breaking Bad) negocia o resgate milionário.

A única regra dentro do grupo é que não podem dizer seus verdadeiros nomes, para se protegerem em caso de captura. Cada membro, casualmente, tem talentos distintos, desde força física a medicina e computação. Estão “Joey” (a mexicana Melissa Barrera), o estrategista “Frank” (Dan Stevens), “Rickles” (Will Catlett, Mil e Um), a hacker “Sammy” (Kathryn Newton, Freaky), o fortão “Peter” (Kevin Durand, As Garotas da Tragédia) e o motorista, “Dean” (Angus Cloud de Euphoria, em seu último papel póstumo).

No entanto, não demoram muito a descobrir a temível reputação do pai da menina, e pior ainda: que Abigail não é realmente nem uma menina nem sua refém, mas sim uma vampira e eles estão em sua armadilha. Terão de trabalhar juntos para sobreviver, mas dados os choques de egos e personalidades, será mais fácil dizer do que fazer.

Parece um tanto contraproducente e irônico que Abigail demore tanto para revelar a verdade sobre sua antagonista, quando praticamente todo o material promocional da Universal Pictures nos diz isso desde o início. Não há um halo de mistério real em torno do assunto, então também não há surpresa real (algo que, por exemplo, Um Drink no Inferno manuseava muito bem). Mas pelo menos esse tempo “morto” no primeiro ato fornece exposição útil para o sexteto de personagens, suas motivações e dinâmicas. Também não é necessário se apegar: todos vão morrer, obviamente.

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O jogo de expectativas é a arma de dois gumes que Gillett e Bettinelli-Olpin (e seus roteiristas, Stephen Shields e Guy Busick) conseguem usar, geralmente, a seu favor. Está claro que nem todos os personagens sobreviverão para contar o encontro com a bailarina vampírica de tutu. As perguntas se tornam mais divertidas: não é uma questão de “se” ou “quem”, mas de “como” e “quando”.

E isso torna as coisas divertidas em Abigail, mas o melhor é a forma como os diretores e roteiristas torcem as convenções da ficção vampírica em incógnitas, emulando um pouco a autoconsciência de Os Garotos Perdidos. Quando se trata de um mundo onde os vampiros não deveriam existir, o que se pode esperar quando aparece um de verdade? Poderá voar e se transformar? Será vulnerável a alhos, crucifixos e estacas? Sua pele brilhará, talvez?

As respostas chegam quando chegam, e por um lado, os diretores se divertem com isso. Por outro, vale dizer que o elenco é espetacular, e o trabalho de casting é perfeito. Quem viu Dan Stevens no abismal Godzilla e Kong deste ano, jamais pensaria que ele tem tal talento para comédia. Kathryn Newton, com facilidade, é o elemento mais engraçado de todo o filme.

E então está Melissa Barrera, que além de se consolidar com Abigail como a scream queen máxima de sua geração, consegue caminhar a finíssima linha entre o humor e a tragédia. Seu personagem é, ao mesmo tempo, a âncora lógica diante de uma ridicularidade, mas também proporciona o necessário dramatismo e moralidade ao que, de outra forma, seria um banho de sangue e piadas. Sua infame demissão de Pânico 7 é pouca coisa diante do que alcança aqui.

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Em grande medida é graças a Barrera que, embora o filme leve as coisas quase demasiadamente longe, e quase por demasiado tempo (a duração está próxima das duas horas), não acaba caindo na comédia barata e absoluta. Isso e uma direção confiante de Gillett e Bettinelli-Olpin, que sabem aplicar as doses corretas de terror, comédia e drama nos momentos adequados.

Talvez haja duas razões pelas quais Abigail não alcança as alturas de Casamento Sangrento. Uma delas, é que não aspira a um subtexto mais rico, como sim tinha sua predecessora a respeito do privilégio e do esnobismo: aqui estamos apenas diante de algo muito divertido, com algum comentário perdido por aí sobre paternidades e maternidades frustradas.

E a outra é o dito: que não reinventa a roda. Mas como se diverte fazendo-a girar, voar e explodir.

Abigail já está em cartaz. Compre seus ingressos para assistir ao filme nos cinemas.

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