Tratado de invisibilidad es un documental mexicano dirigido por Luciana Kaplan revela las historias reales de mujeres que limpian espacios públicos en la Ciudad de México, exponiendo las batallas que libran contra el acoso, la precariedad y la indiferencia diaria. A través de una fusión de documental, ficción y recursos fotográficos, la película construye un mosaico íntimo de testimonios que pone en primera línea la dignidad del trabajo y la fortaleza de sus protagonistas. Con voces poderosas y honestas, esta obra invita a reflexionar sobre la importancia de reconocer y visibilizar la labor esencial de quienes sostienen la urbe desde sus márgenes.
La falla es un documental de la cineasta Alana Simões que aborda los desafíos que enfrenta la educación en zonas rurales de México, específicamente, a partir de la historia de una maestra y sus últimos días con sus alumnos en un pueblo de Jalisco. Sin embargo, y aunque sí es crítico de la situación, no lo hace desde un lugar explotador, sino que da voz a los propios niños para que se expresen y, desde sus experiencias, arrojar luz a la marginación socioeconómica y desigualdad de género que tiene un impacto en sus vidas. Pero también es un documental inspirador, que muestra los grandes esfuerzos que hace una maestra por su vocación, y los bellos frutos que esto trae. La falla fue merecedor de una mención especial del jurado en el Festival de Cine de Morelia de 2024.
No nos moverán es una película mexicana, premiada en el Festival de Guadalajara, que se une al canon cinematográfico sobre la Matanza de Tlatelolco del 2 de octubre de 1968. Ésta lo hace desde la ficción: la trama sigue a una cuestionable abogada (la sensacional Luisa Huertas), quien ha arrastrado durante años la rabia y la culpa por su hermano, quien le fue arrebatado por las fuerzas armadas en esa terrible noche. Un día, finalmente, recibe la pieza que le faltaba en el rompecabezas para encontrar al responsable, y así comienza a idear un plan para vengarse. Se trata de un neo-noir mexicano con elementos de surrealismo y de comedia absurda, que habla a una de nuestras heridas colectivas más profundas.
Corina es una película mexicana promovida sobre el argumento de ser distinta a otras producciones del país, y desde el comienzo es cierto: se trata de una historia de coming-of-age, inusual en una cinematografía a menudo enfocada en el drama social realista y el documental. Situada en algún punto ambiguo de los 90 en Guadalajara, la trama sigue a Corina (Naian González Norvind, de Leona), una joven de unos 20 años que, luego de una tragedia familiar cuando era niña, sufre de una agorafobia que ha limitado su existencia a una cuadra que tiene todo lo que necesita: la casa donde vive con su madre (Carolina Politi), la tienda donde compra el mismo café todos los días, y la editorial donde ha sido relegada al inofensivo trabajo de correctora de estilo de libros eróticos. Sin embargo, cuando comete un grave error al meterse con el último libro de la saga más exitosa de la editorial, se ve obligada a abandonar su zona de seguridad para salir en un viaje y remediarlo. Se trata de una linda producción que abraza su artificialidad para exaltar sus contrastes entre el optimismo y el pesimismo, la experiencia y la ingenuidad, el deseo de vivir y el miedo a la muerte, con muchos momentos de humor proveídos por la propia González Norvind y por Cristo Fernández (conocido por su papel como Danny Rojas en Ted Lasso).
La cocina es el cuarto largometraje del cineasta mexicano Alonso Ruizpalacios (Güeros), que adapta la obra The Kitchen (1957) de Arnold Wesker en el contexto contemporáneo. La trama sigue a un grupo de empleados, en su mayoría inmigrantes ilegales, durante un día de trabajo en un restaurante de Times Square, en Nueva York. El hilo conductor es la complicada relación entre Pedro (Raúl Briones, Una película de policías), un inmigrante mexicano que trabaja como cocinero, y Julia (Rooney Mara, Historia de fantasmas), una mesera estadounidense. A través de complejos planos secuencia que siguen a los personajes durante la intensa rutina del día en el restaurante, Ruizpalacios desmonta el mito del sueño americano y nos demuestra su verdadera faceta deshumanizante, la desconexión humana en la explotación laboral cotidiana, así como la naturaleza utilitaria de la relación entre Estados Unidos y sus países vecinos o aliados.
