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El primer largometraje de Tsai Ming-liang es considerado uno de los debuts cinematográficos más contundentes de su década, y no es para menos: ya con ‘Rebeldes del dios Neón’ (‘Rebels of the Neon God’), el director desplegaba un estilo formado e identificable en la primera exploración de los temas que han definido su filmografía: el aislamiento y la angustia ante la modernización, en una cadena de actos y consecuencias sin fin ni propósito aparentes.
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Con apenas su segundo largometraje y un puñado de películas para televisión en su haber, Tsai Ming-liang se alzó con el León de Oro en el Festival de Cine de Venecia en 1994. Similar a su predecesora, ‘Viva el amor’ (‘Vive L’Amour’) explora la soledad y la marginación en el mundo moderno, pero lo hace desde un silencioso erotismo en las historias de tres personajes que se entrecruzan y apenas alcanzan a rozarse.
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‘El río’ llevó al director al Festival de Cine de Berlín en 1997, donde recibió un Oso de Plata. Una familia disfuncional, un inexplicable dolor de cuello, la incomunicación y la soledad definen este relato fílmico, considerado uno de los más pesimistas en el cine de Tsai Ming-liang.
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Premiada en el Festival de Cannes de 1998, ‘El agujero’ es, posiblemente, una de las películas más pertinentes del director ante la pandemia de 2020 y 2021. Se trata de una tragicomedia en clave musical sobre la soledad urbana, protagonizada por dos vecinos unidos únicamente por un agujero que conecta sus departamentos.
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Para su siguiente película, el director no repitió con el recurso musical (se lo guardó para después), pero sí propuso una meditación sobre la muerte y el paso del tiempo, con cierta fijación por Francia (y su Nueva Ola de Cine) de por medio. ‘¿Qué hora es allá?’ sigue a un vendedor de relojes cuyo padre recién ha fallecido, y que luego de conocer a una mujer a punto de irse a París, decide cambiar todos los relojes de Taipéi al horario francés.
